سودربرگ با دو فیلم در كن رقابت می‌کند......

فیلمساز سرشناس آمریکایی در اتفاقی نادر با فیلم سینمایی "چه" شامل دو فیلم "چریک" و "آرژانتین" با بازی بنیچیو دل تورو در نقش مبارز آرژانتینی در بخش مسابقه شصت و یکمین جشنواره فیلم کن حضور دارد.
در بخش مسابقه جشنواره امسال که اسامی فیلم‌های آن ساعتی پیش در سالن اپرا جشنواره کن اعلام شد، در مجموع 20 فیلم برای دریافت جایزه نخل طلا با یکدیگر رقابت می‌کنند و برخلاف پیش‌بینی‌ها فیلمی از ایران در این بخش پذیرفته نشده است.

ریاست هیئت داوران جشنواره کن سال 2008 را همانطور که قبلا اعلام شده بود شان پن کارگردان و بازیگر برنده اسکار به عهده دارد و سرجیو کاستلیتو، ناتالی پورتمن، آلفونسو کوارون، آپیچاتپنگ ویراستاکول، الکساندرا ماریا لارا و رشید بوغریب دیگر داوران بخش مسابقه هستند.

جشنواره امسال کن با نمایش "چی شد؟" بری لوینسن با بازی رابرت دنیرو به پایان می‌رسد. شصت و یکمین جشنواره فیلم کن از 14 تا 25 مه (25 اردیبهشت تا پنجم خرداد) برگزار می‌شود و برنامه بخش رسمی جشنواره کن 2008 به شرح زیر است:

 

 

 

منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

زندگی دیگران: The Lives Of Others

زندگی دیگران The Lives Of Others

محصول سال: 2006 ژانر: درام مدت زمان: 137 دقیقه تصویر: رنگی زبان: آلمانی محصول كشور: آلمان رده بندی سنی: به افراد زیر 15 سال توصیه نمیشود. خلاصه داستان: اوایل دهه 1980 در آلمان شرقی، گئورگ درایمان (سباستین كخ) نمایشنامه نویسی است که مدت هاست با هنرپیشه ای زیبا به نام کریستا ماریا زیلاند (مارتینا گدک) زندگی مشترکی دارد. کریستا هنرپیشه محبوب مردم است که اغلب نقش اول نمایش های درایمان را نیز بازی می کند تا این که یک شب در نمایش افتتاحیه یکی از کارهای آن دو، توجه وزیر فرهنگ به کریستا جلب می شود. اما کریستا اعتنایی به او نمی کند و همین امر وزیر را خشمگین می سازد. وزیر از سرهنگ گروبیتز (اولریش توکور) رئیس سرویس اطلاعاتی آلمان شرقی می خواهد تا زندگی این دو هنرمند را زیر نظر بگیرد. گروبیتز نیز زبده ترین مامور خود سروان ویسلر (اولریش موهه) را مامور این کار می کند. ویسلر در تمامی آپارتمان درایمان و کریستا دستگاه های شنود و دوربین مخفی نصب کرده و بیست و چهار ساعته آنها را زیر نظر می گیرد. اما زيبايي و بي آلايشي زندگي اين دو هنرمند كم كم بر روح سرد ويسلر تاثير ميگذارد... جوایز: برنده اسكار بهترین فیلم خارجی و همچنین 51 جایزه دیگر كارگردان: فلوریان هنکل فون دونرسمارک (Florian Henckel von Donnersmarck) نویسنده: فلوریان هنكل فون دونرسمارك (Florian Henckel von Donnersmarck) بازیگران: مارتینا گدک (Martina Gedeck)، اولریش موهه (Ulrich Mühe)، سباستین كخ (Sebastian Koch)، اولریش توکور (Ulrich Tukur)

منبع:http://www.3canc.ir

آموزش فيلمنامه نويسي: پيش در آمد

تعريف سينما: سينما هنری است که

تعريف فيلم داستاني: فيلم داستانی اثری است که خالقش در آن داستانی را با استفاده از تصوير متحرک و صدا روايت می کند.طبق اين تعريف،داستان،تصويرمتحرک وصدا سه عنصر اصلی ساخت يک فيلم داستانی به حساب می آيند.

می دانيم که چشم آدميزاد با نگاه به هر چيزي، طی زمانی معادل ثانيه آن را در خود ضبط می کند، حال اگر به چند تصوير پيوسته که تفاوت اندکی با هم دارند در زمانی کم تر از ثانيه نگاه کنيم اين تصاوير را متحرک خواهيم ديد. سينما با تکيه بر اين خصوصيت چشم شکل گرفته است و آنچه ما به هنگام تماشای فيلم می بينيم حرکت واقعی نيست بلکه تصور حرکت است. درواقع فيلمسازان به هنگام فيلمبرداری وقايع را به عکس های مختلف تجزيه می کنند و به هنگام نمايش آنها دستگاه نمايش فيلم مجدداً ترکيبشان می کند و تصوير متحرک را به وجود می آورد.

درحال حاضر به هنگام فيلمبرداری در حالت طبيعی دوربين فيلمبرداری در هر ثانيه 24 عکس (فريم) از واقعه می گيرد که در زمان نمايش نيز دستگاه نمايش فيلم همين تعداد را پشت سر هم به بيننده نشان می دهد. به همين دليل هر فيلمنامه نويسی ناگزير است از اتفاقاتی کاملاً مادی بگويد، اتفاقاتی که از قابليت اجرای جلوی دوربين برخوردارند. تصور کنيد شخصی دچار دل درد شده است، آيا با نگاه به او متوجه دل دردش خواهيد شد؟ حتی چهره درهم اونيز نمی تواند حکايت گر دل دردش باشد. حالا اگر کسی سرش شکسته باشد چه؟مسلماً خونی که از سراو می رود،وضعيتش را برای بيننده مشخص می کند. دل درد حکم يک اتفاق غير مادی را دارد که برای درکش بايد کاری انجام شود، اما شکستن سر يک اتفاق مادی است.
منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي: مقدمه

بعدها كه طرحهاي داستاني به حد كافي پيچيده شدند، وجود فيلمنامه ضرورت پيدا كرد.
اولين شركت فيلمسازي كه نويسندگان را به خدمت گرفت، «بيوگراف» در اوايل قرن بيستم بود. نخستين فيلمنامه‌ها شبيه خلاصه داستان (سيناپس) بود. در اين دوران فيلمسازي براساس آثار داستان نويسان و نمايشنامه‌نويسان رونق گرفت بطوري كه حدود 300 طرح داستاني از ميان آثار شكسپير به فيلم تبديل شد.
از پيشرفته‌ترين شيوه‌هاي فيلمنامه‌نويسي آن دوران كه بوسيله جوان ماتيس براي فيلمنامه‌هاي صامت ابداع شد، شيوه «دكوپاژ مانند» است. در اين روش فيلمنامه بصورت نما به نما و تفكيك شده با ذكر ديدگاه دوربين نوشته مي‌‌شد. به اين خاطر در پايان دوره صامت، كارگرداني و فيلمنامه نويسي بسيار نزديك بهم و تقريباً يكسان شمرده مي‌شد. (خواننده جاز 1927 اولين فيلم ناطق)
با ورود صدا و كلمات به سينما شيوه فيلمنامه نويسي تغييراتي اساسي كرد، در ابتدا نسخه‌هاي تئاتري را فيلم مي‌كردند ولي بخاطر كاركرد متفاوت تئاتر و سينما ديالوگها خسته كننده و ملال آور بود.
به اين ترتيب به تدريج تركيب مناسبي از تصوير و ديالوگ براي نگارش فيلمنامه پذيرفته شد.
در 1933 «اتحاديه فيلمنامه نويسان» آمريكا بنيان نهاده شد و فيلمنامه نويسي بصورت حرفه‌اي مستقل از كارگرداني درآمد.
در روند پيشرفت فيلمنامه نويسي امروزه فيلمنامه‌‌ها بيشتر بصورت گروهي نگارش مي‌شود. كه نفر اصلي طراح داستان و كساني مثل :ديالوگ نويسان، طنز نويسان و... فيلمنامه نويس را همراهي مي‌كنند.
تعريف فيلم نامه :
تعاريف متعددي براي فيلم نامه ذكر مي‌كنند كه در حقيقت همة آنها يكسان است.
- داستاني كه با تصاوير، در قالب گفت و گو و توصيف، در بطن ساختار دراماتيك بيان مي‌شود.
- طرحي ساختاري براي فيلم.
- ثبت علائمي براي انتقال صوت و تصاوير به نوار فيلم با روشي كه بيشترين تأثير خود را در حداقل زمان بر مخاطب به جاي گذارد.
- داستان شخصيتي كه تجربه‌اي حسي را پشت سر مي‌گذارد، با مشكلي مواجه مي‌شود و در طول فيلمنامه در پي حل آنست.
منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي : 37 نكته ي فيلمنامه نويسي

1ـ فيلم نامه طرحي ساختاري براي فيلم است كه هفت جزء اصلي دارد: داستان، طرح، صحنه، شخصيت، گفتگو، ماجراي عاطفي و ماجراي فيزيكي.


2ـ فيلم هنري دسته جمعي متكي به مهارت هنرمندان و فن سالاران است، اما قدرت و استحكام هر فيلم به فيلم نامه اش بر مي گردد.


3ـ از قبل هيچ زمان معيني را براي تكميل بخش خاصي از روند فيلم نامه نويسي مشخص نكنيد، زيرا پيش بيني زمان لازم براي تكميل هر مرحله بسيار سخت است.

4ـ با آگاهي از پايان داستان خط سير تكاملي خاصي در اختيار داريد، كه از شروع تا گره گشايي را مي توانيد دنبال كنيد. شما قبل از تعيين مقصدي در ذهن، همين طور سوار ماشين نمي شويد و برويد. اين منطق در مورد داستان يا فيلم ناميه نويسي نيز صدق مي كند.


5ـ هرچه بيشتر بنويسيد راحت تر مي نويسيد. اين در مورد تكامل فيلم نامه صادق است. تجربه باعث صيقل دادن و مهارت و حس غريزي شما مي شود و اعتماد به نفس تان را تقويت مي كند.
منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي : تمرین شخصیت پردازی

  ت يكي از دوستان من چنين نوشت:


جسور – محتاط – آينده نگر – احساساتي – صادق – زودرنج – قابل اعتماد – مغرور – در مواقع عصبانيت غير قابل كنترل – صبور – داراي نگاه هاي معني دار – خنده رو – از لجبازي دوري مي كنم.


او با نوشتن خصايصش هم خودش را بهتر شناخت و كمي در شخصيتش تامل كرد و هم پرورش شخصيت را تمرين كرد .


دوست ديگري چنين نوشت :


آينده نگر – درون گرا – دير عصباني مي شوم – بي تفاوت نسبت به بعضي مسائل محيط – تاثيرپذير نيستم – منطقي – تاثير گذار – تنوع طلب – هيجاني – سازگار با محيط – داراي رقابت طلبي مثبت – احساساتي – قابل اعتماد – مغرور نيستم


با تامل در اين ويژگي هاي شخصيتي ممكن است به متناقض هايي برخورد كنيم.

منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي : دانستنیها ساخت فیلم

میزانسن و دکوپاژ
شما می توانید مقاله تان را با پاسخ دادن به پرسش های زیرتهیه کنید:
میزانسن چیست ؟
دکوپاژ چیست؟
اهمیت و نقش میزانسن درتاثیر گزاری صحنه ها به چه میزان است؟
اهمیت و نقش دکوپاژدرتاثیر گزاری صحنه ها به چه میزان است؟
جایگاه و اهمیت میزانسن و دکوپاژ دربین وظایف کارگردان چیست؟
و...

انواع نماها
انواع نماها را نام ببرید و در مورد هر یک توضیح بدهید و نیز شرح دهید که این نماها چه هنگامی مورد استفاده قرار می گیرند و چه نقشی در القای احساسات مختلف به تماشاگران دارند؟



*** در بخش گونه های سینمایی ، مباحث هم به نوعی علمی و هم به نوعی تحلیلی هستند. مقاله شما می تواند یک مقاله ساده و شسته رفته تا یک تحقیق مفصل و کاملا تحلیلی را در بر بگیرد که هر دوی آنها برای هدف ما مناسب و با ارزش اند. به مثال زیر توجه کنید:

منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي: عوامل سازنده فيلم

در جريان فيلم‌سازى عناصر و عوامل مهمى حضور دارند که در واقع مراحل ساخت يک فيلم محسوب مى‌شوند. اين عوامل و عناصر عبارتند از: کارگران، تهيه‌کننده، فيلمنامه، فيلمبرداري، بازيگر، نورپردازي، موسيقى فيلم، صدابرداري، جلوه‌هاى ويژه و تدوين.

تهیه‌کننده
فیلم‌نامه
بازیگر
موسیقی فیلم
جلوه‌های ویژه
کارگردان
فیلم‌برداری
نورپردازی
صدابرداری
تدوین
تهيه‌کننده
منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي : خلق شخصیت

برای تعریف شخصیت شرح تفاوت آن با تیپ ضروری است

تیپ ( type)
در واقع به نوعی همان شخصیت ساده است که تعریف کارکردی آن کاراکترهایی است که تمام
اعمالشان را در طول فیامنامه در یک جمله می توان خلاصه کرد
مثلا مادر شوهری که که با عروسش نا مهربان است ... در واقع تیپ, سرنمون قشر خاصی است
و هیچ صحنه ای در کل فیلم نیست که در آن تیپ بر خلاف آن یک جمله عمل کند ودر هیچ صحنه ای
تماشاگر را متعجب نکرده و خلاف انتظاری که از او می رود رفتاری نمی کند
به عبارت دیگر تیپ, شخصیت نوعی یا همان شخصیت نمونه است
شخصیت : تعریف ساختاری شخصیت در فیلمنامه شخصی است که عملکردی باور پذیر و
غافلگیرانه داشته باشد دارا بودن این هر دو بعد( عملکردی باور پذیر و غافلگیرانه ) لازمه ی
خلق ساختار شخصیت است و هر کدام که نباشد شخصیت شکل نمی گیرد
مثلا در فیلم لیدی کارولین کاراکتری داریم در نقش مادر شوهر که متحول می گردد این کاراکتر
تا زمان تحول تیپ است و از لحظه ای که روش و رفتارش تغغیر می کند تبدیل به شخصیت شده
و از کلیشه خارج و باور پذیر می گردد
شخصیت, کنش و ماجراست به این معنی که شخصیت همان کارهایی است که انجام می دهد. آنچه
شخصیت را می سازد فردیت یا کنش فردی اوست .
در خلق شخصیت باید همه ابعادش را بشناسیم ابعاد ظاهری , درونی ,عواطف, عقاید, اینکه از چه
چیز می ترسد, چه چیزی را دوست داردودر مجموع می توان عناصری را که سازنده ی یک
شخصیت کامل است چنین نام برد:
نیاز دراماتیک شخصیت
دیدگاه شخصیت
تغییر شخصیت
طرز برخورد شخصیت
منبع:http://www.3canc.i

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي : دانستنیهای فیلم نامه نویسی

 

 

 

 

 

 

فیلم نامه ( ScreenPlay )

فیلم نامه یا سناریو ، متنی است شامل شخصیت ها ، ماجراها و هر آنچه در فیلم روی خواهد داد به صورت یک دستور العمل ، که توسط فیلم نامه نویس یا فیلم نامه نویسان نوشته می شود. فیلم نامه معمولا شامل تمام جزئیات صحنه ، گفت و گو ، کنش و گاه حتی موقعیت و زاویه دوربین است.


فیلم نامه نویس ( ScreenWriter - Scenarist )

کسی که مسئول نوشتن تمام یا بخشی از فیلم نامه فیلم است. گاه یک نفر تمام فیلم نامه را می نویسد ، گاه هم چند نفر به طور مشترک فیلم نامه را آماده می کنند.

گاهی فیلم نامه نویس ، با فرستادن فیلم نامه ای ( به دلخواه خود ، فیلم نامه ای نوشته) به نماینده ، خود پیشقدم می شود و این نماینده آن را به یک تهیه کننده مستقل یا یک شرکت فیلم سازی جهت ملاحظه ارائه می کند. ولی یک فیلم نامه نویس با تجربه با یک تهیه کننده در یک جلسه توجیهی ملاقات می کند و چند طرح را که قابل تبدیل به فیلم نامه هستند پیشنهاد می کند. و پس از مورد قبول واقع شدن پیشنهادش آن طرح را به فیلم نامه بدل می کند. گاهی هم تهیه کننده ، طرحی برای فیلم دارد و فیلم نامه نویس را برای پروراندن آن استخدام می کند. مورد آخر به ویژه هنگامی رخ می دهد که تهیه کننده ای که همیشه در جستجوی طرح است ، حقوق یک رمان یا نمایش نامه را می خرد و از فیلم نامه نویس می خواهد که از روی آن یک اقتباس سینمایی ارائه دهد.
 منبع:http://www.3canc.ir

 

 

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي:عوامل فيلمنامه نويسي

 الگوی شخصیتی فیلم نامه

در این گونه فیلم نامه ها یک شخصیت مرکزی و برجسته داریم که به او قهرمان فیلم یا نقش اصلی می گویند ( ممکن است شخصیت های اصلی چند نفر باشند ، مثلا یک گروه کوهنوردی که مسیر خود را گم کرده اند و دچار درد سر شده اند ، اما معمولا در این حالت ها نیز یکی از شخصیت ها را پر رنگ تر از بقیه ترسیم می کنند ) . او یک هدف کاملا مشخص دارد و همین هدف اوست که ماجرا را می سازد و به پیش می برد. در واقع حوادثی که در ابتدای فیلم رخ می دهند ، این هدف را برای او می سازند ، مثلا او دختری را می بیند و خواهان رسیدن به اوست ، او یا یکی از اطرافیانش در ماجرا و یا دردسری گیر می افتد و حال او باید این ماجرا را حل کند و درد سر را برطرف سازد و یا او با یک نفر آشنا می شود و یا حادثه ای برایش اتفاق می افتد ، که وضعیت روحی و تعادل روانی اش را به هم می زند و او را وادار می کند تا بار دیگر به گونه ای دیگر به خود نظر کند و ... .
باقی شخصیت های موجود در فیلم نامه در ارتباط مستقیم با قهرمان هستند و علت وجود آنها یا سنگ اندازی جلوی پای قهرمان ، یا بازکردن مسیر برای او یا ... است.

2- ساختار ماجرایی فیلم نامه

در این نوع ساختار معمولا یک داستان مرکزی و اصلی داریم ، ممکن است چند داستان فرعی ولی مرتبط با داستان اصلی ، در خلال ماجرای اصلی رخ دهند که یا به اصل ماجرا کمک می کنند و یا به جذاب تر شدن آن ( برخی فیلم ها نیز هستند که چند داستان را با هم روایت می کنند که هر یک از آنها به تنهایی یک داستان اصلی است ، مثلا چند خانواده که در چند جای مختلف دچار حادثه ای مانند زلزله شده اند و حال تلاش هر یک از این خانواده ها برای نجات ، بخشی از داستان فیلم است ).

در ابتدای فیلم ، شخصیت اصلی ، یک زندگی متعادل و بسامان دارد و به اصطلاح دارد زندگی خودش را می کند ( به این نقطه ، تعادل اولیه می گویند ) ، اما حادثه ای که در ابتدای فیلم رخ می دهد ، تعادل زندگی او را به هم می زند و حال او تلاش می کند تا تعادل را بار دیگر به زندگی اش بازگزداند و آن نابسامانی ایجاد شده را بار دیگر بسامان کند ، که معمولا در انتهای فیلم ، موفق به انجام آن می شود ( این نقطه را تعادل ثانویه گویند ). اما باید توجه داشت تعادل و بسامانی ثانویه با اولیه فرق دارد ، در این حالت یا شرایط و موقعیت فرد نسبت به سابق عوض شده و یا شخصیت ، منش و دیدگاه هایش متفاوت شده است.

منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي : فيلمفارسي چيست؟

مقدمه :

لفظ فیلمفارسی به دلیل آنکه بر پدیده مستقلی دلالت دارد که نه فیلم است ونه فارسی ، بسیار هوشمندانه وضع شده است . همچنان که از ظاهر کلمه بر می اید ، این پدیده ملغمه ایی است از فیلم و فارسی که در ترکیب ، ماهیتی دیگرگونه ومستقل یافته است .اگراین پدیده را به صرف گویش فارسی و استفاده از اجزای بر گرفته از زندگی ایرانی ، متعلق به ایران یا منحصرا ً به ایران بدانیم خطا کرده ایم .شاید فیلمفارسی به دلیل ظاهر ایرانی اش ما را دچار توهم کند که بر نوعی هویت ملی دلالت دارد ، اما اصلی ترین ویزگی فیلمفارسی همان انتزاع قالب از محتواست وهمین امر است که به آن هویتی هیج جایی یا بهتر بگوئیم هر جایی می بخشد .چنان که این ویژگی سبب می شود که عرصه ظهور فیلمفارسی به سینما محدود نشود وبه حیطه ویدئو وتلویزیون هم گسترش یابد. من در این مقاله سعی در بیان فیلمفارسی وویژگی های آن دارم ودلایل فیلمفارسی بودن آنها چیست ؟

 

دکترهوشنگ کاووسی

فیلمفارسي چيست؟



بيش از چهل سال است که تعبير فيلمفارسي توسط دکتر هوشنگ کاووسي از اولين منتقدين سينماي ايران در مجله فردوسي به نوشته هاي سيمنايي کشور وارد شده است. که اين ترکيب نه معناي "فيلم" را در بر دارد و نه معناي ارتباطي با فارسي دارد ، بلکه به همان ترتيب که مثلا کلمه" گرم "در کنار کلمه "آب "تعبير گرمابه را به وجود مي اورد که معناي جديدي است و بر ان دو کلمه قبلي معناي جديد و متفاوتي را مي افزايد ، فيلمفارسي هم ترکيب جديدي است که معنايي متفاوت از اجزاي تشکيل دهنده اش دارد .پديده اي که امروز با نام فيلمفارسي مي شناسيم ، با هر تعريف و تصوري که در ذهنمان به وجود آورده باشد ، تنها نقطه مشخص و قابل اتکايي است که مي توانيم بحثهاي تئوريک مربوط به شرايط و حوادث سينمايي کشورمان را در حول و حوش آن آغاز کنيم بعيد است که بدون تلاش .براي درک ماهيت و هويت اين پديده ، بتوانيم تحليل درستي..از کليت تارخ سينماي ايران به دست آوريم دلايل اين تاکيد و اصرار زياد .هستند : يکي اينکه .تئوريسين ها و محققين سينماي .يک .کشور ، اصطلاحي را چند برابر بيش .از ديگر کلمات مرسوم در نوشته هاي سينمايي به کار مي برند ، حتما آن اصطلاح در بر دارنده ي مفهوم فراگير و با اهمييت است دوم اينکه فيلمفارسي جرياني خاص محسوب نمي شود ، يعني اشتباه است اگر تصور کنيم فيلمفارسي نوعي انحراف در مجموعه ي واحدي به نام سينما ي.ايران است نبايد بپنداريم که ما هميشه سينمايي سالم و دقيق و شريف داشته ايم که گاهي اوقات هم معدود ي آثار مبتذل تحت شرايط خاصي توليد مي کند و فيلمفارسي نام گرفته اند ، و نتيجه بگيريم تعداد فيلم هاي موسوم به اين نام اندک است و بايد آنها در حاشيه تاريخ سينماي ايران. ثبت کرد . واقعيت دقيقا بر عکس است : يعني کليت و بدنه اصلي سينماي ايران در همه دوره ها فيلمفارسي بوده است و اندک.فيلم ها يا فيلم سازان متفاوت ، تحت شرايط بسيار خاص و منحصر به فرد ، توانسته اند از اين ورطه خلاص شوند .



وقتي مي گوييم يا مي نويسيم " اين فيلم فارسي است " تصورات گوناگوني در ذهن مخاطب سخنمان ايجاد مي کنيم که چگونگي و دامنه ي اين تصورات ، بستگي .مستقيم به نحوه آشنايي او با ادبيات سينمايي ايران دارد . مخاطب عام و ساده اي که يک فيلم ايراني را در سينما مشاهده مي کند و روز بعد در طي مطالعه ي تصادفي نقد همان به .اين جمله برخورده ف ممکن است تصور کند که اين توصيف نويسنده از فيلم .، نوعي توضيح واضحات است و منظور اين بوده است که فيلم مورد بحث ، فارسي است و در کشور ايران. ساخته شده است . يا ممکن است اصلا اين بخش از نوشته توجه او را جلب نکند و به سراغ قسمتهايي از مطلب برود که مثلا نحوه ي بازي بازيگران يا روايت قصه ي فيلم را مورد اشاره. قرار داده است .مخاطبي که مانوس تر. است و معمولا اهل مطالعه ي نوشته هاي سينمايي .، مي داند که تعبير فيلم فارسي دلالت برضعف و نقص يک فيلم دارد و منتقدين ، فيلم هايي را با اين کلمه توصيف مي کنند .که بد و ضعيف هستند و جزو آثار قابل بحث محسوب نمي شوند . مخاطب کاملا حرفه اي و پي گير که اغلب نقدهاي مطبوعات را با . دقت مطالعه مي کند ، مي داند که ترکيب فيلمفارسي در تاريخ نقد نويسي ما سابقه کهن دارد و سازنده اش منتقدي قديمي به نام دکتر هوشنگ کاووسي است که سالها پيش در دهه ي سي اين ترکيب را ابداع کرد و ان را مکررا درباره ي انبوه فيلم هاي بد و مبتذلي که مورد حمله هاي شديد خود و همکارانش قرار مي گرفتند به کار برد و آن قدر در به کار گيري اين کلمه پافشاري کرد که به. تدريج بقيه ي منتقدين و فيلمسازان و کارشناسان سينمايي هم براي توصيف فيلم هاي آن دوره از همين کلمه استفاده کردند . مخاطب نوع سوم همچنين مي داند که نشانه هاي مشخص سينماي فيلمفارسي در آن دوران ف قصه هاي سرقت شده از فيلم هاي خارجي ، روابط و شخصيت پردازي هاي عاريه و غير قابل باور، بازي هاي اغراق شده ف ساختار ضعيف و سر هم بندي شده ، کلاه مخملي و رقاصه و کاباره و آواز و سکس و ابگوشت است .

سينما گر حرفه اي که در مطالعه ي يک نقد فيلم با اين جمله بر خورده ، استنباطي صنفي و حرفه اي دارد . اگر قبلا به فيلمفازسي سازي متهم شده باشد ، از اين کلمه خاطره اي تلخ دارد و ضمن اينکه سعي و آرزو دارد که ديگر در معرض اين اتهام قرار نگيرد ، احتمالا از منتقدين کينه به دل دارد و اگر مجالي به دست آورد آنها را مورد استهزا قرار مي دهد و براي انتقام گيري مي ويد که فيلم فارسي ترکيب مهمل و بي معنايي است و بر هيچ چيز مشخصي دلالت نمي کند و فقط يک ناسزاست .
منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي : فرهنگ واژه هاي سينمايي 2

مو ويلا (ميرمونتاژ) Moviola

ميز مخصوص تدوين فيلم که متصدي برش و يا تدوين فيلم پشت آن مي نشيند، فيلم بر صفحه کوچکي ظاهر ميشود و تصوير را ميتوان نگاه داشت، به عقب و يا جلو برد و حرکت آن را سريع کرد و هرجا لازم بود روي نوار فيلم را علامت گذاشت و همانجا يا بعداً بريد. نوار صدا هم جداگانه روي همين ميز حرکت ميکند و ميتواند مکان با تصوير و يا جدا از آن تدوين شود.




ميزانسن Mise enscene

اصطلاحي فرانسوي که اصلاٌ تئاتري است و اجرا و به تحقيق درآوردن نمايشنامه را معني ميدهد. در سينما، «ميزانس» يعني قسمتي از کار فيلمسازي که روي صحنه انجام ميگيرد، مثل بازي دادن هنر پيشه ها، انتخاب جا و حرکت دوربين، نورپردازي و غيره.
همچنين نوع کادر و «نما» حرکت دوربين و نور يا رنگ پردازي براي بيان معنويات، احساسات و تفکرات.




نگاتيو (فيلم منفي) Negative

نسخه منفي فيلم که فسمتهاي تاريک و روشن بر آن معکوس ثبت شده و پس از چاپ از روي آن، نسخه مثبت (positive) به دست مي آيد.

نما Shot
مقدار تصويري که دوربين فيلمبرداري بدون قطع از يک صحنه مي گيرد. «نما» کوچکترين واحد ساختمان فيلم است و يک فيلم از «نما»هاي متعدد (حدود 600 تا 1000نما) تشکيل ميشود.

منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

آموزش فيلمنامه نويسي :فرهنگ واژه هاي سينمايي 1

نماي متوسط Medium shot

نمايي که حدفاصل بين نماي دور و نماي نزديک است.

نماي مدل Model shot

نمايي که در آن از نمونه هاي کوچک (ماکت) اجسام استفاده و به جاي جسم بزرگ اصلي ارايه شده باشد. يک جور حقه ي سينمايي است. مثل دريايي که بر آن ظاهراً کشتي ها شناور باشند يا پلي منفجر ميشود و ... ولي در واقع آنها نمونه هاي کوچک هستند.

نماي نقطه نظر Point-of-view shot

نمايي که صحنه را از دريچه ي ديد و چشم يکي از شخصيتهاي فيلم نشان بدهد. گويي او آن صحنه را مي بيند. به طور خلاصه به اين نما p.o.v هم اطلاق ميشود.

نور اصلي که براي روشن کردن صحنه، موقع فيلمبرداري به کار ميرود.

 

 

 

منبع:http://www.3canc

ادامه نوشته

تاریخچه عنوان بندی در جهان

عنوان بندی فیلم تقریبا عمری همپای خود سینما دارد و به مرور زمان به گونه های رساتر و تکامل یافته تر تحول یافته است. در دنیای سینمای صامت، عنوان بندی غالبا عبارت بود از قالب یا صحنه سیاه ساده ای که نام و مشخصه های اثر به سادگی تمام و بدون هیچگونه ویژگی بر آن نوشته میشد و برای فیلم ها با موضوعات مختلفی چون جنایی، عشقی، پلیسی، وسترن و ... غالبا حروفی مشابه بکار گرفته میشد. این روند سالها ادامه داشت تا آنکه بتدریج عنوان بندی فیلم دستخوش دگرگونی و ابداعات ساده ای شد. گام نخست دقت در حروف نوشته ها و انتخاب حروفی متناسب با فضای کلی فیلم بود. گام بعدی در دهه 1930 برداشته شد. در آن زمان علاوه بر دقت در انتخاب حروف نوشته ها، زمینه ای هم که حروف بر آن نوشته میشد، مورد توجه قرار گرفت. سپس عنصر حرکت در عنوان بندی فیلم وارد شد که نمونه قدیمی و تکراری آن استفاده از صفحات آلبوم یا کتاب بود.

منبع:http://www.3canc.ir

ادامه نوشته

استنلی کوبریک :بیو گرافی کامل

استنلی کوبریک کارگردان و تهیه‌کنندهٔ آمریکایی متولد 26 ژوئن 1928 در آمریکا که یکی از بهترین کارگردانان جهان در قرن بیستم به حساب می‌آید. بیشتر فیلم‌های کوبریک اقتباسات ادبی هستند. او سعی کرده است که در تمام گونه‌های معروف و محبوب در سینما فعالیت سینمایی داشته باشد.



زندگی‌نامه



استانلی کوبریک در سال ۱۹۲۸ در محله منهتن نیویورک به دنیا آمد. او اولین فرزند خانوادهٔ ژاک کوبریک و همسرش گرتورد بود. اجداد کوبریک از مهاجران یهودی ساکن اتریش بودند. او بسیار باهوش بود، پدرش در ۱۲ سالگی شطرنج را به او آموخت و در سن ۱۳ کار با دوربین عکاسی و فیلم‌برداری به صورت آماتور فراگرفت. در نوجوانی به موسیقی جاز علاقه پیدا کرد و می‌خواست که یک نوازندهٔ درام شود.



نوجوانی و جوانی



در دوران دبیرستان، کوبریک به وسیلهٔ دوربینی که از پدرش هدیه گرفته بود، به طور جدی به عکاسی پرداخت و به زودی به عنوان عکاس رسمی مدرسه شناخته شد. بعد از فارغ‌التحصیلی، عکس‌های خود را برای مجلهٔ نیویورکی لوک فرستاد. پس از مدتی به بازی‌ حرفه‌ای شطرنج روی آورد و در همین حال فروش عکس به مجلهٔ لوک را نیز ادامه می‌داد، او در سال ۱۹۴۶ به عنوان یکی از خبرنگاران تمام وقت مجله شناخته شد. در شش سال فعالیت کوبریک در مجلهٔ لوک او عکس‌های بسیاری از مناظر و وقایع در آمریکا گرفت. او در این سال‌ها با توبا متز ازدواج کرد و به دهکدهٔ گرنویچ واقع در نیویورک نقل مکان کرد. او با دیدن فیلم‌های سینمایی در نیویورک، تحت تأثیر کارگردانی Max Ophlus قرار گرفت.

منبع:filmpedia.blogfa

ادامه نوشته

سفری در فضای ترس و وحشت

سفری در فضای ترس و وحشت

چهار ماه، سه هفته و دو روز

کارگردان: کریستین مونگیو / فیلمنامه: کریستین مونگیو / مدیر فیلمبرداری: اولگ موتو / تدوین: دانا بونسکو  / بازیگران: آناماریا مارینکا، لورا واسیلیو، یان ساپدارو، ولاد ایوانف، الکساندرا پوتوچن/ محصول: 2007، رومانی / مدت زمان: 113 دقیقه / جوایز: برنده جایزه نخل طلا و جایزه ویژه سینما از شصتمین جشنواره فیلم کن / نامزد جایزه گلدن گلاب بهترین فیلم خارجی / برنده جایزه بهترین فیلم خارجی از انجمن منتقدان سینمایی شیکاگو / نامزد جایزه بهترین بازیگر زن، کارگردان سال و بهترین فیلم خارجی از مراسم انجمن منتقدان لندن / نامزد جایزه سزار بهترین فیلم خارجی / برنده جایزه بهترین فیلم خارجی از انجمن منتقدان فیلم لوس آنجلس / برنده جوایز بهترین فیلم و بهترین کارگردانی از جوایز فیلم اروپا 

سایت رسمی فیلم

 

 

خلاصه داستان

داستان در سال 1987 و در زمان حکومت دیکتاتوری نیکولا کاشنکو و فضای رعب و وحشت حاکم بر آن کشور جریان دارد. دانشجویی به نام اوتلیا (آناماریا مارینکا) می خواهد به دوستش، گابیتا (لورا واسیلیو)، کمک کند که سقط جنینی غیر فانونی را انجام دهد. ریسک بزرگی که اگر به آن پی ببرند محکوم به زندان می شوند و حال انها مجبورند که این کار را از طریقی نامناسب و غیر قانونی انجام دهند.

ادامه نوشته

راهنماي عکاسي از آسمان شب (2) ( آموزش عکاسی و فيلم برداری )

 

در اين مقاله سعي مي شود، خواننده ي محترم  به صورت مختصر با عکاسي آسمان شب آشنا گردد. اين مقاله شما را ياري خواهد کرد تا برحسب امکاناتي که داريد، به عکاسي نجومي به پردازيد. در مقالات آينده بحث عکاسي نجومي به صورت دقيق تري پيگري خواهد شد. . اگر شما کاربر گرامي عکاسي نجومي مي کنيد مي توانيد عکسهاي خود را براي ما ارسال کنيد تا در گالري تصاوير نجومي با نام خودتان منتشر شود: [e-mail]

 عکاسي از رد ستاره ها

همانطور که مي دانيد، تمام ستارگان و سيارات در آسمان، در حال حرکت شبانه روزي هستند. يعني بخاطر چرخش زمين بدور خودش، ما مي بينيم که در هر 24 ساعت تمامي ستارگان 360 درجه بدور ستاره ي قطبي گردش مي کنند.  براي عکاسي از چنين پديده اي منجمين آماتور از روش بازگذاشتن ديافراگم استفاده مي کنند. در اين روش بجاي اينکه ديافراگم دوربين يک لحظه باز و بسته شود، آن را براي چندين دقيقه يا چند ساعت باز مي گذارند. شايد فکر کنيد اين باعث سوختن فيلم خواهد شد. ولي اگر در تاريکي شب زير آسمان پر ستاره اين کار را بکنيد و دوربين هم بي حرکت به سوي ستارگان نشانه رفته باشد، نور ستارگان فرصت پيدا مي کند که روي فيلم عکاسي اثر بگذارد و با چرخش آهسته ي آسمان ردي از ستارگان رو فيلم مي افتد. چون همه ي ستارگان بطور موازي بدور ستاره ي قطبي در چرخشند (بعلت چرخش زمين بدور محورش که به سمت ستاره ي قطبي است.) رد ستارگان بصورت کمانها يا دواير متحد المرکز ديده مي شوند.

منبع:http://iranjoon.mihanblog.com

ادامه نوشته

راهنماي عکاسي از آسمان شب (1) ( آموزش عکاسی و فيلم برداری )

 

(( ... اي كاش عظمت در نگاه تو باشد نه در چيزي كه به آن مي نگري )) آندره ژيد

 مقدمه

آيا شما به ياد داريد در شبي صاف و آرام به آسمان چشم دوخته باشيد ؟ به آسماني زيبا كه از ميلياردها ستاره و سياره ، صدها صورت فلكي و ميليونها سحابي و كهكشان ريز و درشت تشكيل شده است . در اين شبها علاوه بر رصد اين گنبد مينايي ، فعاليت ديگري كه بسيار لذت بخش و هيجان انگيز است ، ثبت اين تصاوير زيبا و شگفت آور است . عكاسي نجومي يكي از بخش هاي زيبا و بياد ماندني نجوم آماتوري است . هر روزه بر تعداد كساني كه با در اختيار داشتن ساده ترين امكانات به اين فعاليت علمي _ هنري مشغول هستند افزوده مي شود . شما هم مي توانيد با داشتن يك دوربين ساده و البته كمي هم تجربه و تمرين به جمع عكاسان نجومي بپيونديد . در اين مقاله سعي شده است علاوه بر معرفي قسمت هاي مختلف دوربين عكاسي حرفه اي به نحوه عكاسي از پديده هاي نجومي و اجرام آسماني و بيان تجربيات عده اي از عكاسان اشاره شود . اميد است كه اين تلاش اندك، مورد قبول علاقه مندان به علم زيباي نجوم قرار گيرد .

با توجه به اين كه اكثر مخاطبان را افراد مبتدي و كساني تشكيل مي دهند كه عكاسي را صرفاً در حد عكاسي عمومي انجام داده اند و فاقد اطلاعات لازم در اين زمينه هستند ، بر خود وظيفه دانستم تا با بياني ساده ، اصول عملي عكاسي نجومي را همگام با آشنايي و كاربرد صحيح دوربين عكاسي در اختيار دوستان و علاقه مندان قرار دهم .

ترتيب مطالب به گونه اي است كه فرد مبتدي از لحظه اي كه دوربين را دردست مي گيرد ، مرحله به مرحله خود را براي كار و عكاسي آماده كرده و دقيقاً مراحل كار با يك دوربين را مي آموزد . اولين قدم قبل از اقدام به عكاسي با هر دوربيني ، امتحان و آماده كردن قسمت هاي مختلف دوربين است .

منبع:http://www.nanjoon.com

ادامه نوشته

مرثیه ای برای دنیای نو

---

مرثیه ای برای دنیای نو

سرزمینی برای پیرمردها نیست

کارگردان: جوئل و ایتن کوئن / فیلمنامه: جوئل و ایتن کوئن (بر اساس رمانی به همین نام، نوشته کورماک مک کارتی) / مدیر فیلمبرداری: راجر دیکنز / تدوین: جوئل و ایتن کوئن / موسیقی متن: کارتر بولول  / بازیگران: خاویر باردم، تامی لی جونز، جاش برولین، کلی مک دونالد، وودی هارلسون / محصول: 2007، آمریکا / مدت زمان: 122 دقیقه / جوایز: برنده جایزه اسکار بهترین فیلم، بهترین کارگردانی، بهترین فیلمنامه اقتباسی و بهترین بازیگر نقش دوم مرد / نامزد دریافت نخل طلا از فستیوال کن / برنده جایزه گلدن گلاب بهترین فیلمنامه و بهترین بازیگر نقش مکمل مرد و نامزد گلدن گلاب بهترین فیلم درام و بهترین کارگردانی / برنده جایزه بافتا برای بهترین کارگردانی، بازیگر نقش مکمل مرد و بهترین فیلمبرداری

سایت رسمی فیلم

 

 

خلاصه داستان:

لاولین ماوس (جاش برولین) جوشکار یک شرکت خدماتی است که همراه همسرش، کارلاجین (کلی مک دونالد) در یک خانه کاروانی زندگی می کند.  روزی لاولین برای شکار به دشت های اطراف شهر می رود اما در آنجا با صحنه عجیب و هولناکی روبرو می شود. او تعدادی جنازه به گلوله بسته شده و همچنین تعدادی اتوموبیل می بیند که در بار یکی از آنها محموله زیادی از مواد مخدر جاسازی شده است. لاولین متوجه می شود که معامله نافرجامی در کار بوده و باید پول یک طرف معامله نیز در همان حوالی باشد. با اندکی جستجو لاولین موفق به یافتن دو میلیون دلار پول نقد می شود. در همین حال دو نفر از صاحبان اصلی پولها که در واقع یک پای معامله بوده اند، قاتل بی رحمی به نام آنتوان چیگور (خاویر باردم) را که به تازگی از چنگ پلیس محلی فرار کرده، مامور یافتن پول ها می کنند. همچنین کلانتر محلی، تام بل (تامی لی جونز)، که این اتفاق در حوزه استحفاظی او روی داده در تلاش برای یافتن لاولین و چیگور است و ...

 

منبع:http://www.salam30nama.blogfa.com

ادامه نوشته